一起來欣賞精美玉器

玉器，作為中華文化中延續數千年的「石之精華」，不僅以其溫潤瑩潔的質地、精巧絕倫的工藝征服世人，更承載著「君子比德於玉」的精神內涵，成為跨越時空的審美符號。從新石器時代的良渚玉琮，到商周的青銅玉組佩，再到明清的和田玉摆件，每一件精美玉器都凝聚著古人的智慧與匠心，也為當代人打開了一扇窺探中華文明審美脈絡的窗口。以下我們將從玉器的文化意蘊、經典品類與工藝之美三大維度，一同走進玉器的璀璨世界，欣賞其獨特魅力。

浮雕九龍獻瑞玉璧

漢代是中國玉器發展的鼎盛時期，“以玉事神”“以玉飾身”的觀念深入人心。玉璧作為重要的玉器品類，在禮儀、祭祀、喪葬等諸多方面都有著重要地位。它不僅是溝通天地神靈的禮器，也是貴族身份與地位的象徵，承載著漢代社會的宗教信仰、等級制度與精神追求，見證了漢代玉器文化的繁榮。玉璧紋飾豐富且寓意深遠。

此拍品浮雕九龍獻瑞玉璧盡顯漢代玉雕的高超技藝。浮雕技法的運用，讓螭龍紋極具立體感，仿佛從玉璧表面躍然而出，生動鮮活。工匠們對細節的處理更是一絲不苟，螭龍的鱗片、爪牙，穀紋的弧度與間距，都經過精心雕琢，精准到位。同時，透雕等工藝的輔助使用，使玉璧邊緣的紋飾更加靈動，與主體圖案相互呼應，整體造型既莊重典雅，又不失靈動飛揚，充分展現了漢代玉雕工匠們卓越的藝術創造力與嫺熟的技藝水準，是漢代玉雕工藝巔峰狀態的真實寫照。正面雕琢的螭龍在漢代被賦予驅邪避凶、守護祥瑞的寓意。這些螭龍形態各異，或盤旋遊動，或昂首怒吼，身體上的卷雲紋等細節靈動飄逸，將螭龍的神秘與威猛展現得淋漓盡致，仿佛擁有穿梭天地的力量，反映出漢代人對神靈瑞獸的崇拜與幻想。背面的穀紋同樣極具特色，穀紋顆粒飽滿、排列規整，線條流暢自然，它不僅是精美的裝飾，更蘊含著漢代人對五穀豐登、生活富足的殷切期盼，是當時社會生產與生活觀念在玉器上的體現。此拍品以其深厚的歷史底蘊、富有寓意的紋飾和精湛絕倫的雕工，成為研究漢代文化、藝術與工藝的重要實物資料，也為我們瞭解古代文明打開了一扇珍貴的窗口。

和田白玉鎏金送子觀音像

和田白玉，源自中國新疆和田，為玉石中的極品，被譽為“國之瑰寶”。其質地細膩如脂，色澤純凈典雅，呈雪白或帶微黃、青白調，油潤感十足，溫潤而不膩。和田白玉硬度高、結構緊密，紋理自然柔和，極易雕刻精細工藝，因此自古以來便被皇家、文人雅士珍藏，用於雕琢佛像、玉璽、佩飾及各擺件類藝術品。

    此尊和田白玉鎏金送子觀音像，清代作品，全器以玉雕為體，鎏金為飾，金色燦爛而不失莊嚴，以上乘和田白玉精雕而成，玉質凝潤細膩，色澤潔白無瑕，光華內斂，溫潤如脂。映襯玉質之晶瑩通透，顯得華貴中寓清麗，莊嚴中見慈悲。蓮臺雕工精美，瓣葉舒展，層次分明，「送子觀音」作為觀音三十三應化身之一，象徵庇佑求嗣、福祿綿長，歷代香火鼎盛，觀音與童子之間充盈著母性之慈愛與護佑之意，令人心生安寧祥和，雕工嚴謹，神態生動，兼具宗教意涵與工藝之美。流傳至今，玉質潔淨，鎏金鮮明，保存完好，殊為難得。將白玉之清潤與金色之華美融為一體，顯示出清代宮廷藝術「金碧輝煌、精工細作」之審美風格。綜觀全像，集材質之珍稀、工藝之精妙與文化寓意之深厚於一身，不僅為清代佛教造像之佳品，亦是觀音信仰在民間與宮廷交融的真實寫照。其莊嚴慈悲之氣，足以撫慰人心，為供養與收藏兩相適宜之至珍。    

漢 勾雲紋龍形佩

此件漢代勾雲紋龍形玉佩，造型蜿蜒靈動，比例勻稱，玉質溫潤凝重，光澤若脂，肌理細膩溫雅，盡顯漢代玉工之精巧與沉厚。龍形蜿蜒盤旋，體態昂揚而有節律，神首威儀，口微張，目光炯炯，尾部舒展延綿，氣韻流轉，象徵升騰祥瑞，護佑平安，彰顯至高尊貴之意。佩飾通體飾以勾雲紋，雲氣繚繞，虛實相生，與龍形渾然一體，生動而富韻律。紋飾雕琢精密，線條圓潤流暢，勾勒之處或濃或淡，層次分明，富動感而不失穩重。整體造型莊嚴而不呆板，虛實相間，龍行雲端之態躍然玉面之上，體現漢代玉佩之巧思與工藝之精湛。勾雲與龍形之組合，為漢代玉佩常用吉祥紋飾，寓意天人合一、祥瑞綿延。此件玉佩取材上乘，質地堅致而溫潤，雕工細膩，線條流暢自然，無裂痕瑕疵，保存完好。佩身輕巧而比例得宜，既可供佩戴，亦可陳設賞玩，工藝與藝術俱臻佳境。

此件勾雲龍紋玉佩，造型生動精美，紋飾繁而不亂，工藝精妙考究，乃漢代玉器之典範。其紋飾寓意深遠，材質優良，既具學術研究價值，又為收藏界稀罕之佳品，可視為漢代玉文化的重要實例，亦為玉器收藏領域難得的臻品重器。

青白玉雙螭龍耳杯

玉製杯約始於西漢，至明代玉杯仍盛行不衰，明代玉杯雕刻極精，種類繁多，造型非常豐富，或摹古或出新，紋飾繁複華麗，多於宮廷中作陳設品之用。本品由整塊玉料琢磨而成，造型端莊，雙耳雕琢雙龍相向，技法古拙，整器線條流暢，古意盎然。

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