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玉雕獸面紋方尊

乾隆初期的玉器製造，由於受到玉料來源的限製，宮廷玉器的製造處於低靡的狀態。乾隆十三年（1748）造辦處檔案有了“如意館”製造玉器的記載，宮廷玉器的製造數量也有所增加。乾隆二十四年（1759），平定新疆叛亂，加強了行政管理及新疆與內地的經濟往來，由此新疆玉料才得以順利的大量輸入內地宮廷，宮廷玉器的製造局面也隨之得以改善，並有明顯的躍進之勢。乾隆皇帝十分強調作品的藝術表現力，針對宮廷玉器做了兩件非常重要的事情:一是以自己的藝術修養影響玉器的製造，查清宮造辦處檔案，可知乾隆對各地治玉工藝工匠情況有所瞭解，宮廷玉器的製造多有乾隆的授意，重要作品的設計製造及成品的修改都要經他首肯；二是命宮廷畫師參與玉器的設計，造辦處畫師金廷標、餘省、姚文翰等都曾參與宮廷玉器的設計，並將重要繪畫製成玉器。這些因素都使得玉器製造的工藝水準和藝術水準有了極大的提高。

由此來看此件玉雕獸面紋方尊，尊的整體造型來源於古代商周時期的青銅器造型，嚴謹而有法度，氣勢恢弘又有沉靜之感，簡易並無繁複。自上而下，方形喇叭口，束頸，折肩，微鼓腹，高圈足外撇。於內足牆處落“大清乾隆仿古”楷書款。四角及四面均出戟。頸部是蕉葉紋及雲雷紋。腹部紋飾仿商周“三層花”裝飾方法。以雲雷紋為地，上淺浮雕獸面，獸面上又以細陰線刻劃。獸面威嚴中略帶溫和。足部紋飾與頸部同。從做工來看，打磨細緻，沿口平齊，器壁厚度均勻，起線規整，紋飾線條流暢且謹依法度，可體會到工匠一絲不苟，絲毫不敢怠慢之心。故成就如此一件標準的乾隆宮廷用器。

查閱相關資料，北京故宮博物院藏有一件玉蕉葉紋出戟方觚，與此件造型極為相仿，僅在紋飾上略有差異。整器造型紋飾皆仿古，是乾隆時期仿古風氣影響下的產物。製作規整，工藝精湛，美輪美奐。無論陳設室內，或雅賞珍藏，皆為不可多得之宮廷佳器。

白玉鏤雕雙獸執錢紋珮

白玉溫潤，稍帶黃沁。鏤空珮式，雙瑞獸迎拱銅錢，喻“福在眼前”。

勾連雲紋龍形玉珮

拍品玉質黃白，器扁平，透雕而成龍形，龍曲身，尾部飛揚，內外緣有凸起的輪廓線，通身雕琢雲紋，兩面紋飾相同，本拍品系美國回流。

翡翠瑞獸鈕章

拍品翡翠印章，選料精良，質地堅硬，光潔素雅、溫潤凝厚、順滑細膩、明亮通透，純潔乾淨，品質極佳，整體雕琢，採用圓雕技法雕刻瑞獸鈕，打磨拋光精細，雕工技法亦流暢自然，毫無遲鈍艱澀之感。整套器物給人古樸沈穩，凝練細膩之感。給人古樸沈穩，凝練細膩之感，整體畫面靜謐柔和，給人輕鬆之感。瑞獸鈕印章，採用略顯誇張的手法表現瑞獸站立凝視的場景，而且使用俏色的藝術表達手法使得它更加絢麗動人。該瑞獸體型龐大，四肢健碩有力，姿態昂揚，其身軀健壯圓渾、直立挺拔，肌骨精准飽滿、毛髮繁密整齊，指爪犀利、孔武有力。透過瑞獸的表情和神態可感知其威嚴莊重之氣勢，高傲尊貴之地位。三件印章都表現出厚實穩重，瑩潤素雅的特質，而且棱角分明，線條清晰，刻工嚴謹細緻，外形舒展流暢，運刀自信嫺熟，工藝極為精湛，足顯藝人之高超技藝，實乃一套難得的佳品，為實用、收藏之首選。

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