多祿溙中國書法拍賣

李可染 牧牛圖

鈐印:李、可染

題識:魯迅詩雲:俯首甘為孺子牛。一九七八年，可染於北京。                     
藏家1988年購自北京。

張大千 張顛醉書圖

鈐印:張爰大千父、大風堂

題識:畫法關通書法津，蒼蒼莽莽率天真。不然試問張顛老，解處何觀舞劍人。壬午十月，大風堂下作。大千居士爰。

任伯年 花鳥

題識:光緒壬辰嘉平十有七日，山陰任頤伯年甫寫於滬城庸齋。

鈐印:伯年、任頤之印

林風眠 摩登仕女圖

林風眠開始大量創作仕女畫，大約從上世紀40年代開始，這成了他獨特藝術風格真正孕育生成的契機。他的仕女畫主要可以分爲兩種類型，一種是個人色彩鮮明的古裝仕女，而另一種是帶有寫生性質的時裝仕女，它們之間既有密切的關係，又有明顯的區別。

50年代以後，林風眠定居上海，妻女隨女婿移民巴西。政治環境日漸緊縮，這一階段因爲模特難求，現代仕女題材越來越少，終至消失，而古裝仕女卻大量出現。這些女性都有着鵝蛋形的臉龐、纖細的眼睛、淡淡的彎眉、小小的嘴、修長的脖頸，沒有明顯的表情，也沒有激烈的動勢，只是靜穆的、嫺雅的獨自美麗着。不論是外部姿態，抑或表現手法，我們都不難看出其造型和色彩多從傳統中來，如唐代人物畫、敦煌壁畫、宋代民窯瓷器上的花紋、民間剪紙、皮影等等，不過西方現代藝術家，如莫迪利阿尼和布朗庫西等，似乎也對他有所啓發。事實上，他沒有一刻放棄過對東西方藝術的比較和思索，並把這種思考化成他融合中西的努力。在畫面中他一面強調用線，一面又避免書法性線條，而努力 “用線去表現體”。同時，墨僅僅被當作一種顏色來看待，甚至在局部進行平塗式的處理，而與之相應的是對白粉的應用，這使畫面中的白，不復是有意留白，而是色彩的一部分，它使身處逆光中的人物更有空間感，也使暈染性的着色更爲輕盈、透明。在經過成百上千次重複同一題材的創作後，林風眠終於找到了屬於個人形式的最佳構成狀態。

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Scope of Collection: Chinese paintings, porcelain, jade,Silver dollar, gilt-bronze Buddhist figures, and other exceptional works of art.
徵集地點：多祿溙新加坡辦事處/多祿溙香港辦事處/多禄溙澳門辦事處。
Collection location：Dorothy Singapore Office / Dorothy Hong Kong Office / Dorothy Macau Office.
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